王親民在制作板胡

　　□　魏丹丹文/圖

　　“板胡是拉弦樂器的一種，按發(fā)音高低可分為高音板胡、中音板胡和次中音板胡。”11月21日，在西安市新城區(qū)東一路中山門小區(qū)王親民的家里，他指著客廳、臥室掛滿了的板胡樂器介紹著，而這都是他一件件親手制作出來的。

　　王親民今年65歲，2017年被評為西安市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目秦腔板胡手工制作技藝代表性傳承人。從祖父王芝春，到父親王彥芳，再到王親民，制作板胡的技術(shù)已經(jīng)在他們家傳了三代。

　　日積月累 傳承手藝

　　“5歲起，我便跟隨著父親學習板胡制作，從木工活入手，12歲做出了我人生中的第一把板胡。”王親民祖籍陜西華陰，他的祖父王芝春有一手制作板胡的技藝，開了當時“西京”(今西安)唯一一家樂器行，取名“西京全儀合”，后來樂器行成為頗有名氣的“老字號”。

　　子承父業(yè)，王親民的父親王彥芳也是西安市有名的板胡制作者。1956年，王彥芳和幾個樂器匠人在東大街合辦了西安民族樂器合作社。當時西安的劇團、易俗社、戲曲研究院的專業(yè)琴師都找王彥芳制琴、修琴。口碑越來越好，顧客越來越多，王彥芳忙不過來的時候，王親民就給父親打下手。日積月累，王親民學會了制作板胡，成了王家板胡制作的第三代傳人。

　　王親民曾在西安木材加工廠當木材檢驗員，練就了一雙“火眼金睛”，對木材的種類、好壞一看便知，制作板胡挑選木料時也更加“挑剔”。

　　不辭辛勞 精心選材

　　1998年，王親民下崗了。經(jīng)過多方考慮，他決定當一個職業(yè)的板胡制作者。征得家人同意，王親民把家中16平方米的陽臺改造成板胡制作工作室，親自制作鉆床、刻刀等工具。

　　“琴筒中的椰殼是板胡發(fā)音的‘喉嚨’，不同厚度的椰殼發(fā)出的聲音都不同。”工作室剛剛成立那會兒，王親民面臨的最大困難就是材料不足。他便去海南挑選椰殼材料，為了節(jié)省成本，他只買最便宜的硬座火車票，30多個小時到達海口后，再倒車到椰林。

　　“我在海南吃了28天的方便面。”在海南的一個月，王親民經(jīng)手了20多萬個椰子，只有800個可用于制作板胡，其中精品40個。他將挑選好的椰子打包寄回西安，自己再坐火車回去。從1998年到現(xiàn)在，王親民幾乎每年都要去海南一趟，親自挑選制作板胡的椰殼材料。

　　王親民介紹，板胡的主要制作工藝有琴筒制作、琴頸制作、弦軸制作以及整體裝配、修飾美化等部分，每一部分都分為若干步驟。“就拿制作琴筒來說，要讓天然的椰殼發(fā)音明亮，不僅要經(jīng)過鋸、刮毛、打磨等多道工序，還要反復多次，光是‘鋸’這一道工序，就要精細到頭發(fā)絲般的厚度。”

　　拍攝視頻 普及技藝

　　現(xiàn)在，王親民的妻子要照看孫子，經(jīng)常住在兒子那兒。整個家都成了王親民的工作室，客廳通往陽臺的過道里擺滿了木材和椰殼等各種原料，留出的通道只能容一人側(cè)身通過。而王親民自己臥室的床也留出一半放樂器。

　　“板胡制作的整個過程需要手、耳、眼的高度配合。”王親民說，一把好的板胡，做工很重要。他將每一把板胡都當成工藝品來看待，在保持樂器原有純正音色的基礎(chǔ)上努力做到質(zhì)量上乘。王親民介紹，做琴桿的木材需要經(jīng)過自然干燥、變形，放置多年才可用。王親民的家中有不少父親留下的優(yōu)質(zhì)木材，一些放置了十多年，有的甚至存放了近60年。“每一塊木頭都有不同的生理結(jié)構(gòu)，需要人工去琢磨，才能做出質(zhì)量好、發(fā)音好的板胡。”

　　王親民癡迷板胡藝術(shù)，他更希望這一藝術(shù)得到傳承。王親民的兒子今年37歲，平時也會學習制作板胡。今年，在兒子的幫助下，65歲的王親民開通了微信、微博。他嘗試拍一些短視頻，把制作板胡的技藝普及給更多人。“我希望更多的年輕人了解板胡藝術(shù)，希望板胡藝術(shù)能一直傳承下去。”