原標題：“網(wǎng)絡(luò)搬家”不過是躲起來的自由

　　如今，越來越多年輕人在進行“網(wǎng)絡(luò)搬家”。微博博主“語文指揮中心”對其下定義：“網(wǎng)絡(luò)搬家”指的是為了怕別人關(guān)注或者監(jiān)視，把自己的號從一個搬到另一個的行為。而“網(wǎng)絡(luò)搬家”的原因，只是為了找一個地方自說自話。

　　隨著網(wǎng)絡(luò)社交工具的迭代，從博客、人人網(wǎng)、QQ空間到微博、微信，相當(dāng)一部分網(wǎng)民都經(jīng)歷過一個“網(wǎng)絡(luò)搬家”的過程。但是，當(dāng)前受關(guān)注的“網(wǎng)絡(luò)搬家”現(xiàn)象，主要指一種基于取悅自己的“逃離”。比如，不少人因工作需要而不得不使用微信，甚至有被綁架的味道，所以在工作之外，就想找一個能夠自說自話的空間。

　　對此現(xiàn)象，受訪者的理由說得很明白——搬家不是因為“舊家”的消失或衰敗，而是“看心情”。換言之，它是為了照顧自己的情緒。在快節(jié)奏且競爭激烈的現(xiàn)代社會中，幾乎每個人的內(nèi)心都積壓著一定的負面情緒。而這種情緒的釋放，往往無法在朋友圈這種面向熟人的網(wǎng)絡(luò)社交場所進行——因為部分負面情緒，本身就是由“熟人”制造的。從這個角度說，人際交往變成“人機交往”，并沒有真正“解放”我們的社交壓力，相反，它可能變得更加無處不在，也無時無刻不存在。人們在朋友圈的一言一行，早就被嵌入到一套隱性卻又標準化的規(guī)則之下——說什么，怎么說，都比線下交流顯得更復(fù)雜。

　　有人說，微信朋友圈就是一個自我表演場。這話其實只說對了一半。人們在朋友圈凹造型，盡力展現(xiàn)自己光鮮、獨特的一面，當(dāng)然是一種表演。但極少有人表演“悲慘”，從這個意義上說，這種表演是不夠完整的。所以，與其說是自我表演，不若說是自戀。“網(wǎng)絡(luò)搬家”的流行證明，即便再自戀，朋友圈“人設(shè)”打造再成功，也沒有人可以永遠“陽光燦爛”。自我展現(xiàn)的光環(huán)，終究無法稀釋掉內(nèi)心“負能量”的一面。

　　更耐人尋味的是，網(wǎng)絡(luò)搬家并不代表逃出網(wǎng)絡(luò)。按理說，人們在微信朋友圈“累覺不愛”，可能會更愿意投入到線下的親朋互動交流之中。但實際情況是，網(wǎng)絡(luò)搬家和線下交流的萎縮幾乎是同步發(fā)生的。它所反映的現(xiàn)實是：網(wǎng)絡(luò)社交和線下社交，其實都處于一種淡化的階段。更多人開始更加關(guān)注自己的“世界”，而不是與他人的關(guān)系。這其實是自戀時代的一種本質(zhì)特征——人們更多以自我中心去思考問題，更加在意的是自我表達的“舒適”，而不是傾聽。

　　當(dāng)然，從另一個角度看，人們不愿意在熟人面前展示自己的“真性情”，也是因為隨著社會價值觀多元化，矛盾和對立情緒也表現(xiàn)得更加突出。這不僅體現(xiàn)在人們關(guān)注的事物和信息更加碎片化，也因為立場和價值觀層面的分歧越來越顯性。為了避免“一言不合就拉黑”，一些人自然就要學(xué)會隱藏觀點，只在“小號”各抒己見。

　　事實上，“網(wǎng)絡(luò)搬家”并不真正意味著個體情緒的釋放和自我的實現(xiàn)。一方面，所謂“小號”里的自說自話，本質(zhì)上也同樣是一種自我展示，同樣會不自覺地加入自我表演;另一方面，在強大的屏社交時代，人們的選擇看似很多，但當(dāng)一切都可以在網(wǎng)絡(luò)上進行時，個人隱私空間變得越來越小。就如電影《楚門的世界》所展示的一樣，絕大多數(shù)人都逃不出那無處不在的“監(jiān)視”。

　　更為關(guān)鍵的是，逼迫人們只能去“小號”放飛自我的現(xiàn)實很難被改變。人們一生下來，其人生的“程序”可能就被設(shè)定好了，從上學(xué)到求職、結(jié)婚、照顧家庭，都被置于一套單一而強大的社會標準中，多數(shù)人的選擇空間并不多。所謂到“小號”發(fā)泄，也只是暫時性的，大致相當(dāng)于一些人在回家前躲在車里靜坐幾分鐘的“自由”。而這之后，依然得面對真實的世界，在這個世界里戴著面具表演。