靳東這一次，終于不演精英了。

　　《如果歲月可回頭》是接檔《安家》的重頭戲。李宗翰前腳還是安家天下的副總，后腳又成了五星級酒店的行政總廚，差不多的發型，差不多的西裝，稍不注意看，還以為他演的是同一部戲。

　　當靳東突然出現，露出他那60cm的睿智頭圍，才會讓人猛地醒過來，哦，原來是人生導師的專題網課又要開講啦。

　　可能是怕大家聽課聽得犯困，靳東老師提前打了預防針，他說，“我以往演的都是行業大佬啊，社會精英啊。這個人物，首先在人物設置上就有很大不同，他很貧窮。我們這個戲，主要是要討論人與人情感之間的問題。”

　　靳東說得很委婉，其實這就是一部低配版的《戀愛先生》，依舊是靳東和李乃文、李宗翰三個男人一臺戲，上一部還是都游戲人間的PUA，這一部就集體被離婚。三個男人的名字很說明問題，一個姓白，一個姓藍，一個姓黃，加在一起，可不是綠得發光?

　　從人設來看，靳東演的這個白志勇，確實要比他以往的角色都要慘淡一些。40歲的時候，妻子突然要離婚，自己又喝醉酒把工作搞丟了，生活陷入了典型的中年危機。

　　我印象中，上一個演失婚loser，演得活靈活現，還是黃渤。《心花路放》里，他演的中年男人耿浩，也是突然被離了婚，心有不甘跑去盯前妻的梢。

　　沒勇氣上門，耿浩只能在樓下等人。他穿一件臟兮兮的帽衫，戴一頂鴨舌帽，帽檐壓得低低的，蹲在地上一邊抽煙，一邊猛灌自己啤酒。看上去，就像一個縮頭縮腦的扒手。

　　終于等到那個和前妻相好的男人出現。耿浩沖上去，想用啤酒瓶爆男人的頭。一個遲疑，男人轉過了頭，問他，“哥們兒，有火嗎?”耿浩假裝沒聽清，含糊地問了一句“啊?”但還是在牛仔褲里摸摸索索，掏出了個打火機。男人把頭湊過來，耿浩哆嗦著按了幾下打火機，都沒打著火。

　　連臺詞都沒幾句，只是這么幾個動作，黃渤就把離婚男人的失魂落魄演得很生動。不在乎形象，也不在乎臉面，你會相信，這個耿浩，是真的貧窮，窮得連自尊都不值一提。

　　再看靳東演的這個白志勇，人到中年,依然活得很任性，也很瀟灑。第一集他就和前妻爽快地把婚離了，接著就像花蝴蝶一樣開始各種攢局，今天泡酒吧，明天玩快閃，后天還玩街頭涂鴉主題派對。

　　他還給自己的玩樂找了很正當的理由：“不刺激，所以沒勁，所以平庸，所以不年輕。”

　　哪是什么失婚loser，分明就是重歸單身的鉆石王老五啊。窮，是不可能窮的，落魄，也不是真的落魄。看得出來靳東在這部戲里努力地想要接地氣，演一個普通人，梳得很光溜的大背頭放下來了，不穿西裝也不混CBD了，就連逼格也經歷了消費降級。《精英律師》里，他的業余愛好還是品紅酒抽雪茄打高爾夫，到了這一部戲，業余愛好就變成了打撲克和喝青島啤酒。

　　但是這種親和力，也就僅僅就停留在妝發層面，骨子里，還是那個驕傲的靳東。

　　誰見過窮人起床穿著成套的真絲睡衣，住在美式裝潢的電梯高層里?光是白志勇家里的開放式廚房，真皮大沙發和一整面墻的陳列柜，就不是每個人都能負擔得起的。

　　誰見過失業的窮人第二天就參加了澳洲豪華旅行團?坐飛機都選的前排座位，看起來不是頭等艙也是商務艙，到處吃吃喝喝，還一口氣買了37枚古董錢幣送給前妻。

　　回國后，白志勇也不急著找工作，每天就是約著男人幫一起泡吧喝酒，而且還是那種窗明幾凈富麗堂皇的雞尾酒餐吧。三個人蹦個迪唱個K也要點個大包間，還能招呼一堆年輕妹妹陪著玩。

　　橫看豎看，愣沒看出靳東所說的“他很貧窮”到底窮在哪?我以為，一個出門都還記得往襯衫領口塞一塊小方巾的男人，斷然沒有遭受過中年生活的凌遲和撕扯。

　　還記得靳東演《偽裝者》的時候就說過，他不接古裝，不拍偶像劇。因為，學了四年的莎士比亞、契訶夫、莫里哀、斯坦尼拉夫斯基，靳東琢磨的是，“戲劇在整個人類的歷史長河中起到了什么作用。”

　　琢磨著琢磨著，他就走進了高處不勝寒的空中樓閣。他演的角色，總是與現實生活中的普通人隔著很遠的距離。想要追求高級情趣的他，一直都在重復著同一種成功人士的人生：活得倍兒通透倍兒深沉，頓句點頭之間，都有著一種洞若觀火的智慧與冷靜，對自己和他人的人生都有完全掌控。

　　即使現在演一個離了婚失了業的普通中年，靳東還是低不下那高貴的頭顱，不現慫不露短，照樣逼逼叨叨給蔣欣演的江小美當人生導師。

　　江小美問他，“你和你前半輩子唯一經歷過的女人離了婚，惆悵嗎后悔嗎?”一旦看到對面求知若渴的眼神，靳東的導師人格，馬上醒來。“弱智問題!失去婚姻不惆悵的，是機器人。但凡是能失去的，說明從未真正屬于過你，所以，不必后悔。”

　　點頭，頓句，節奏全都掐得十分精準，語畢，抿一口酒，獨自沉醉，典型的靳東式flow。

　　角色沒有新意，劇本也很老套，講的無非就是三個中年男人在經歷了婚姻危機之后，開始找尋自我，反思人生。自編自導的張建棟說，劇本是他有一次去歐洲旅游飛機上看電影看出來的靈感，創作的時候參考了身邊很多的朋友同學。

　　怎么港呢，這種即興發揮照搬他人的故事，往往都徒有皮毛，沒有血肉，假模假樣的還原生活，實際卻是中年杰克蘇的白日幻想。劇里的男人沒一個看起來是過日子的人，還全都是婚姻的受害者，不是被老婆綠了，就是被老婆嫌棄。而且他們甚至都不知道自己錯在哪里，無辜得像個孩子。

　　真想建議導演少看點電影，多采訪下普通人的人生，可能會更實在。中年男人在想什么?知乎有一個3萬的高贊回答，第一句就是，“我這一輩子，就做了三件事，養活倆兒子，養活倆老人，養活自己和媳婦。”

　　一直以來，我國編劇似乎都對“男孩”這個詞有誤解，總是喜歡把大男子主義、沒有責任感、這種致命缺陷跟孩子氣這種東西聯系起來，最后都歸結到一句話就是，“男人到老都是個孩子。”即使他們有這般那般的不對，也是因為還不夠成熟。

　　早前的《生逢燦爛的日子》，快50歲的果靜林演的大男孩，把風衣領子豎起來，在幾個女人之間搖擺不定，這就是男孩的天真與無邪。

　　《男人幫》里的幾個男人湊在一起插諢打科，看起來很幽默風趣，結果說來說去還是撩妹泡妞那點事兒。

　　《老男孩》里，劉燁一直自詡是心理年齡只有25歲。25歲的人，就可以一周不洗襪子馬桶從來不修連菜都不會燒，對前妻跟兒子都毫無責任感，心安理得的游戲人間?

　　還有靳東演的白志勇，一直認為是婚姻束縛了他的自由，“我就認為無拘無束是最重要的，我不愿意小心翼翼忍氣吞聲地過一輩子。”四十歲的他，也可以跟四歲孩子一樣，出口就是兒歌：“我離得好離得妙我離得哈哈笑。”

　　當然，我也知道，老套的電視劇，必然有一個老套的反轉。白志勇在經歷了種種不靠譜不著調之后，最后一定會恍然大悟前妻離婚的用心良苦，然后給自己蓋章，“我成長了!我懂事了!媽媽再愛我一次!”

　　但現實是，這種老男孩，一輩子都不會自省，也不甘愿老去。馬照跑，舞照跳，就算是80歲，他也會握著18歲妹妹的手，熱淚盈眶地說，“你看我出走半生，歸來仍是少年。”

　　中年男人莫名其妙的自信，有時候真的讓人困惑。就像黃曉明非要演耽美，靳東非要演loser，來證明自己是不斷進步的。倒不如換一下，靳東演耽美，黃曉明演失婚，想看的人可能會多一倍。