原標(biāo)題：《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》 為何費(fèi)大氣力去做裝束復(fù)原

　　“長(zhǎng)安”劇中的仕女服裝復(fù)原時(shí),參照了大量唐代仕女著裝。“歷代的輿服制、考古發(fā)掘報(bào)告，再加上唐墓壁畫(huà)、敦煌壁畫(huà)、金鄉(xiāng)縣主墓女立俑、新疆阿斯塔那唐代女俑、武惠妃棺槨線刻、唐惠陵讓皇帝李憲墓壁畫(huà)、中國(guó)絲綢博物館藏唐代服飾、青海出土唐代服飾等，都為我們提供了有力的歷史依據(jù)參照。”說(shuō)起具體參考的資料，胡曉如數(shù)家珍。

　　財(cái)力和精力

　　都投向了“真實(shí)”

　　2016年8月，仨仁傳媒有限公司的制片人梁超拿著馬伯庸的小說(shuō)《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》，找到導(dǎo)演曹盾。兩人一拍即合：為什么不試著去還原歷史上長(zhǎng)安的一天?帶著這個(gè)大膽的想法，他們決定制作古裝懸疑電視劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》(以下簡(jiǎn)稱“長(zhǎng)安”)。

　　曹盾和梁超知道，“還原”意味著要從真實(shí)性出發(fā)，盡量靠近史實(shí)。因此他們?cè)谖靼膊┪镳^、陜西歷史博物館，參閱了大量的文物文獻(xiàn);力求劇中的城樓、生活用具、禮儀、人物服裝等每一處細(xì)節(jié)都能讓觀眾信服和陶醉。

　　“我們想還原中國(guó)的文化，讓現(xiàn)代人去看我們唐代是什么樣子的，讓歷史文化精華得以傳承;所以我們?cè)敢饣ㄈ肆Α⑽锪拓?cái)力去打造這部劇。”梁超說(shuō)，“我們希望歷史上怎么穿，我們(在這部劇中的人物)就怎么穿。”

　　于是，這部劇就在“真實(shí)”上投入了大把的精力。“可以肯定地說(shuō)，我們整個(gè)投資的75%以上都花在制作上。”梁超說(shuō)。

　　胡曉，90后，是“中國(guó)裝束復(fù)原團(tuán)隊(duì)工作室”的美術(shù)組組長(zhǎng)，為“長(zhǎng)安”劇組提供了部分復(fù)原裝束。談及去做這項(xiàng)工作的初衷時(shí)，他認(rèn)為更多出自對(duì)傳統(tǒng)手工藝的傳承之心：“在我們的復(fù)原工作中需要用到大量的傳統(tǒng)手工藝，而這些手工藝都是伴隨著這些服飾而生的，沒(méi)有這些服飾載體，手工藝傳承將非常困難。”因此他們團(tuán)隊(duì)在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)手工藝時(shí)尋訪了許多非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人。在此基礎(chǔ)上，當(dāng)電視文藝作品需要真實(shí)復(fù)原時(shí)，這種根基深厚的傳承之心就有了令人信服的用武之地。

　　“長(zhǎng)安”第一季播出后，反響不錯(cuò)。7月18日晚，原著作者馬伯庸在北京市朝陽(yáng)規(guī)劃藝術(shù)館舉辦的《歷史的大與小》主題沙龍上，分享了在自己的小說(shuō)當(dāng)中一直堅(jiān)持的“大事不虛，小事不拘”理念。他認(rèn)為，小說(shuō)中對(duì)服裝、建筑乃至美食等細(xì)節(jié)均參考史料，描寫(xiě)細(xì)致得當(dāng)。而劇中對(duì)唐代長(zhǎng)安的傾力還原，也貼合延續(xù)了原作的理念。

　　復(fù)原要細(xì)致到啥樣?

　　比對(duì)著文物重新做

　　“在‘長(zhǎng)安’播出的第一季中，已經(jīng)看到八九套我們復(fù)原的裝束，主要是女裝。”胡曉說(shuō)。

　　在制作服裝時(shí)，胡曉和他的團(tuán)隊(duì)盡量在材料、材質(zhì)、外形設(shè)計(jì)上都做考證。服裝的材料全部選用桑蠶絲面料。“有些復(fù)原的服裝用到了真絲，因?yàn)闅v代貴族的服裝都是以真絲為主。”胡曉詳細(xì)闡釋說(shuō)。這種“復(fù)原”細(xì)致到參照歷史上眾多種類的織物，要選用不同材質(zhì)制作不同的款式。例如：男裝的半臂，按照出土唐代半臂實(shí)物選擇了織錦，圓領(lǐng)袍多選用綺;而女裝，則多用更為輕薄的羅和紗。雖然都是絲織品，但特點(diǎn)不同，羅比綺更輕。簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，每?jī)筛蛞陨系慕?jīng)線為一組，相絞、再與緯線交織，這就是“羅”;綺是平紋提花織物。這些織物布料可不好找，許多都是研究設(shè)計(jì)之后再定制。胡曉說(shuō)：“真實(shí)的織物，在出土?xí)r多是碎片了;現(xiàn)在很多傳統(tǒng)手工纐纈制作和傳統(tǒng)生絲織物捶練的工藝很少用到，只能我們自己做。”

　　回想起團(tuán)隊(duì)共同為這部劇挑燈夜戰(zhàn)將近一年的經(jīng)歷，胡曉表示：“真實(shí)性是一定要有保證的，在制作的過(guò)程中也要考慮到當(dāng)時(shí)的技術(shù)、當(dāng)時(shí)的工藝、當(dāng)時(shí)的審美等。”據(jù)胡曉介紹，此次裝束復(fù)原工作參考的資料非常多，文物方面參考了出土和傳世的大量服飾實(shí)物、織物、陶俑、絹俑、木俑、壁畫(huà)、絹畫(huà)、書(shū)畫(huà)等，其中來(lái)源于新疆、甘肅、陜西、河南以及古代日本的文物尤多。在文獻(xiàn)方面，團(tuán)隊(duì)則梳理了史書(shū)中關(guān)于唐代服飾的記載，以及筆記、詩(shī)賦、小說(shuō)等文獻(xiàn)中服飾描寫(xiě)的部分，還有出土的墓志銘、衣物疏等作為佐證材料。

　　到了第二季

　　看到的復(fù)原會(huì)更多

　　為啥要做這么細(xì)這么真?

　　得益于制作技術(shù)的發(fā)展和理念進(jìn)步，劇組都開(kāi)始研究如何將劇情和場(chǎng)景做得更“真”。這不僅是因?yàn)橐m應(yīng)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)而制造震撼效果和噱頭，更多是迎合網(wǎng)絡(luò)時(shí)代下，受眾知識(shí)水平不斷提升時(shí)的需求。

　　“當(dāng)代中國(guó)觀眾對(duì)于歷史和傳統(tǒng)文化的了解越來(lái)越深入，興趣愈發(fā)高漲，讓人們對(duì)劇中歷史場(chǎng)景的真實(shí)性和文化感提出了更高的要求，這導(dǎo)致了近年來(lái)影視作品中的服裝、化妝、道具處處越來(lái)越考究、精致、富有文化內(nèi)涵。”胡曉這樣分析。

　　正在播出的“長(zhǎng)安”第二季中，觀眾能看到更多復(fù)原的裝束。“估計(jì)會(huì)有十來(lái)套吧，第二季的女性都是重要角色，例如即將登場(chǎng)的楊貴妃。”胡曉以劇中楊貴妃的裝束為例，“我們復(fù)原了其中的一種特制暗花綾，這是現(xiàn)在已經(jīng)很少生產(chǎn)使用的布料，必須專門(mén)定制。整套服飾的制作工藝要經(jīng)歷很多復(fù)雜的工序，復(fù)原考證、樣式設(shè)計(jì)、紋樣修復(fù)、定制面料、版型還原、制版、多次試版、制衣等。”