新華社西安4月22日電 題：戲曲“活化石”在創(chuàng)新中煥發(fā)新活力

  新華社記者蔡馨逸、趙英博

  三弦驟急，鼓點鏗鏘，舞臺上青年演員關(guān)亞玲甩著水袖旋身躍起，衣袂翻飛間將現(xiàn)代舞蹈與戲曲旋子完美融合。臺下掌聲雷動，有位老人感慨道：“這娃的表演既有老戲的魂，又有新潮的勁兒。”

  在秦嶺腹地的陜西省商洛市，這樣的場景如今已是常態(tài)。在田間地頭或鎮(zhèn)村廣場，只要商洛花鼓的鑼鼓一響，人群便如潮水般涌來。

  看著這番熱鬧景象，商洛市地方戲曲研究院院長李淼百感交集：“經(jīng)過幾代人的努力，商洛花鼓總算守住老根，發(fā)出新芽。”

  商洛花鼓發(fā)端于清朝中晚期，2006年入選第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，然而因市場萎縮、人才流失面臨存續(xù)危機(jī)，一度消失于人們的視野。

  2018年，李淼接任商洛市劇團(tuán)團(tuán)長時，商洛花鼓的演員行當(dāng)不齊、樂隊只有5人；花鼓音樂傳承人已年近八旬，后繼無人；想要排戲大部分演職人員得靠外聘……

  唯有解決人才困境，商洛花鼓才有出路。李淼帶領(lǐng)團(tuán)隊細(xì)致調(diào)研，提出以地方戲曲研究創(chuàng)作、傳承保護(hù)為著力點，在商洛市劇團(tuán)基礎(chǔ)上，設(shè)立商洛市地方戲曲研究院，核定編制、落實經(jīng)費。

  體制機(jī)制“破冰”后，大刀闊斧的改革逐一展開。從招聘演職人員到實行考核獎勵制度，從推動傳承人收徒傳藝到選送青年人才進(jìn)修培訓(xùn)，從“移植”其他劇種的優(yōu)秀劇目到排演原創(chuàng)現(xiàn)實主義大戲……商洛花鼓的創(chuàng)新創(chuàng)造活力不斷激發(fā)。

  “戲曲的立身之本是優(yōu)秀劇目。作為地方文藝工作者，長期扎根基層是我們的優(yōu)勢。只有反映新時代與群眾生活息息相關(guān)的內(nèi)容，才能產(chǎn)生共鳴。”李淼感慨道。

  這是商洛花鼓戲《情懷》的演出現(xiàn)場劇照。（商洛市地方戲曲研究院供圖）

  為了創(chuàng)作脫貧攻堅題材的劇目《情懷》，演員們多次走訪基層扶貧干部，觀察他們的工作狀態(tài)，將真實故事融入劇情。將全國勞模徐升蓮創(chuàng)辦敬老院的動人事跡搬上舞臺的《若河》，引得觀眾動情掉淚。近年來，隨著商洛花鼓在全國巡演近百場，秦嶺深處的社會變遷被更多人知曉。

  這是商洛花鼓戲《若河》的演出現(xiàn)場劇照。（商洛市地方戲曲研究院供圖）

  在商洛花鼓戲《情懷》中擔(dān)任配器與指揮的解遙星星，曾在西安音樂學(xué)院、中國戲曲學(xué)院接受過“學(xué)院派”作曲訓(xùn)練。在她看來，賦予商洛花鼓持久生命力，不僅在于內(nèi)容貼近生活，也在于形式貼近時代。

  “傳統(tǒng)程式是商洛花鼓作曲的根，但現(xiàn)代觀眾需要更飽滿的聽感。”解遙星星說。她在商洛花鼓國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人、國家一級作曲辛?xí)浦笇?dǎo)下，立足傳統(tǒng)框架，引入現(xiàn)代編曲理念，探索將商洛花鼓從單一的高頻配樂轉(zhuǎn)向多頻段編曲，滿足現(xiàn)代觀眾的審美需要。

  這種“變奏創(chuàng)新”效果顯著，《情懷》的配器既保留了傳統(tǒng)特色，又以交響化的層次豐富聽感，亮相上海國際藝術(shù)節(jié)時，收獲觀眾“幽默風(fēng)趣、青春浪漫，比想象中的地方戲曲時尚”的好評。

  隨著越來越多有相關(guān)專業(yè)背景的年輕人加入，商洛花鼓不斷注入新鮮血液。據(jù)李淼介紹，目前研究院有演職人員81人，平均年齡36歲。

  這是青年演員關(guān)亞玲（左七）和觀眾的合影。（商洛市地方戲曲研究院供圖）

  “90后”關(guān)亞玲是其中一員。在周至縣藝術(shù)職業(yè)學(xué)校就讀時，她主攻秦腔小旦，后被商洛花鼓的婉轉(zhuǎn)細(xì)膩、詼諧幽默吸引，工作后便深入學(xué)習(xí)。“商洛花鼓更貼近普通人的喜怒哀樂，生存土壤始終在老百姓當(dāng)中。”關(guān)亞玲說，盡管走進(jìn)過大劇院、參加過大比賽，可帶給她最多感動的還是田間地頭的小舞臺和校園社團(tuán)課的小講臺。

  這是陜西省商洛市“商洛周周有戲看”文化惠民演出的現(xiàn)場照片。（商洛市地方戲曲研究院供圖）

  兩年來，“商洛周周有戲看”文化惠民演出累計舉辦演出超百場，吸引觀眾約40萬人次；戲曲進(jìn)校園活動在商洛多所中小學(xué)校共開展400余場，童聲演唱的花鼓小調(diào)在校園回蕩。

  戲曲“活化石”的煥新之路，印證了傳統(tǒng)藝術(shù)的生存法則——守正不守舊，創(chuàng)新不離根。李淼說：“只要緊貼土地、擁抱時代，戲曲就能永遠(yuǎn)年輕。”