□ 記者 殷博華

　　“注意層次搭配，作品要有立體感。”7月6日，記者見到陜派棉絮畫傳承人許輝時，她正在為學(xué)生演示棉絮畫制作技藝。

　　一撕一拉、一捻一剪……在她獨具匠心的組合下，一條由彩色棉絮組成的金魚躍然紙上，栩栩如生。

　　今年54歲的許輝，傳承創(chuàng)作棉絮畫已有35年。

　　1988年，從小喜歡做手工的許輝被分配到中國華僑旅游僑匯服務(wù)總公司陜西分公司工藝部，從事棉絮畫制作。

　　完成一幅棉絮畫，首先要制圖、分解和剪樣，之后通過鋪、抽、拉、扭、扯、撕、捻、包等手法進(jìn)行制作，最后是背景處理、組圖、加印和裝框，整個過程十分復(fù)雜。

　　為了學(xué)會這門手藝，許輝勤學(xué)苦練、用心揣摩。經(jīng)過12年苦練，她終于掌握了棉絮畫制作技藝。

　　正當(dāng)許輝躊躇滿志之時，市場的變化讓這門手藝步入低谷。

　　“老祖宗留下的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，我必須傳承下去。”許輝說。

　　2016年，許輝收到“國際拼布大賽”的參賽邀請。這是棉絮畫首次成為大賽正式比賽項目。

　　為了讓這門瀕臨失傳的技藝重回大眾視野，許輝采用傳統(tǒng)紙胚技法和創(chuàng)新紗影形式，歷時一個月，精心創(chuàng)作出作品《春》。這件作品以鮮花開滿枝頭構(gòu)圖，禮贊美麗春天。

　　紙胚技法是將棉絮畫所需圖樣用剪刀剪出，然后用棉絮包裹，最后組合成成品的一種制作技藝。在創(chuàng)作作品《春》時，由于畫中每朵花均由幾十片花瓣粘連而成，制作起來費時耗力，許輝每天都是從早忙到深夜。

　　功夫不負(fù)有心人。許輝創(chuàng)作的作品《春》榮獲大賽“最佳創(chuàng)新獎”。這之后，一些年輕人主動請她教如何制作棉絮畫，一些中小學(xué)校也熱情邀請她去給孩子們傳授棉絮畫制作技藝。

　　為了讓這門技藝發(fā)揚光大，許輝不斷思考如何讓作品畫面更立體生動。經(jīng)過一次次探索，她創(chuàng)新利用棉紙技法、骨線技法和水潤法來豐富棉絮畫的藝術(shù)表現(xiàn)力。

　　2018年創(chuàng)作的作品《夏日荷塘》，就是許輝采用新技法完成的代表作。這幅作品畫面構(gòu)圖簡潔，畫中一只麻雀腳踩蓮藕立于荷塘之中，巧妙地把觀賞者帶入夏日荷塘的清幽意境。

　　匠心體現(xiàn)在細(xì)節(jié)的精心處理上。如在麻雀翅膀的制作上，比起紙胚技法以紙為底帶來的僵硬感，許輝大膽運用棉紙技法，選用柔軟的棉絮粘貼，展現(xiàn)出鳥翅輕盈靈動的藝術(shù)效果。再如用骨線技法表現(xiàn)荷葉，即把棉絮搓成線狀纏繞制作出荷葉，凸顯畫面立體質(zhì)感;而對于靠近荷塘的新葉，許輝則采用水浸濕棉絮的水潤法，通過對部分新葉形狀的改變，真實反映出新葉在受到擠壓后的自然形態(tài)。

　　“不斷地創(chuàng)新，是對非遺文化最好的傳承。”許輝說，創(chuàng)新永無止境。

　　用棉絮畫制作人物肖像，是許輝又一次大膽探索創(chuàng)新之舉。

　　“傳統(tǒng)的棉絮畫以水墨畫為創(chuàng)作基礎(chǔ)，主要運用于花鳥、山水等題材。”許輝說，如今人們更熱衷于時尚的工藝品，如肖像照、卡通畫和文創(chuàng)產(chǎn)品等，因此要順應(yīng)時代審美變化。

　　依照照片制作肖像，在棉絮畫發(fā)展歷程中，是“零”的開始。許輝花費2年多時間，摸索出人物眼神的勾勒、皮膚色彩的搭配和表情的刻畫等一整套技藝。

　　許輝首先以素描畫為創(chuàng)作基礎(chǔ)，用臨摹的形式，把棉絮貼在肖像上，揣摩人物立體感的塑造。在摸索出經(jīng)驗后，她又利用紙胚技法，把制作好的人物五官進(jìn)行拼接，研究色彩的搭配，力求讓人物更生動。

　　“一件作品經(jīng)歷數(shù)十次失敗是常有的事，但越是艱難我越想做到完美。”許輝說。

　　寶劍鋒從磨礪出。經(jīng)過800多個日夜的不懈努力，許輝終于拿出了滿意的肖像作品。

　　前不久，許輝根據(jù)照片，用棉絮畫制作了一幅嬰兒肖像。畫面中孩子膚色紅潤、眼睛水汪汪的，小嘴微微噘起，萌態(tài)活靈活現(xiàn)。

　　許輝說，今后還會把更多的精力投入到文創(chuàng)產(chǎn)品創(chuàng)作中，制作出更多小而精且符合現(xiàn)代潮流的工藝品，讓非遺文化走進(jìn)千家萬戶。